近日，由成都市電影集團有限責(zé)任公司第一出品的長征題材影片《孤軍》正式登陸國家電影數(shù)字節(jié)目交易平臺。影片講述1935年3月為掩護中央紅軍戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移，組建成立川南游擊縱隊，牽制敵人，殊死戰(zhàn)斗，向死而生，全縱隊英勇犧牲，完成任務(wù)的悲壯故事。

電影《孤軍》首次將中國工農(nóng)紅軍川南游擊縱隊慷慨悲壯的歷史搬上大銀幕，以電影形式展示了紅軍川南游擊縱隊英勇斗爭的崢嶸歲月，填補了這段歷史的影像空白。影片沒有刻意拔高英雄形象，而是循著歷史脈絡(luò)，還原了這支隊伍的曲折征程：從敘永四合山的告別，到五龍山的正式組建；從配合主力紅軍二渡、三渡赤水的戰(zhàn)略牽制，到面對川滇黔三省敵軍“會剿”的絕境鏖戰(zhàn)；從徐策、余澤鴻等領(lǐng)導(dǎo)人的浴血堅守，到王逸濤叛變投敵的人性考驗，每一個情節(jié)都扎根于真實的歷史土壤，讓觀眾得以窺見長征史詩中被忽略的“側(cè)翼戰(zhàn)場”。

作為一部軍事題材影片，《孤軍》在藝術(shù)表達上實現(xiàn)了“守正”與“創(chuàng)新”的平衡。戰(zhàn)爭場面的刻畫摒棄了宏大敘事的堆砌，轉(zhuǎn)而聚焦于小分隊的游擊作戰(zhàn)——密林間的伏擊、山隘處的阻擊、村落里的周旋，槍林彈雨中的衣衫襤褸與眼神堅毅形成強烈對比，讓“以弱敵強”的悲壯感直抵人心。更令人動容的是人物群像的塑造，影片沒有將英雄符號化，而是賦予每個角色鮮活的人性溫度：凌瀟肅飾演的龍厚生以鋼鐵意志堅守信仰，黃少祺塑造的余澤鴻在山洞中為戰(zhàn)士們描繪“好日子”的憧憬，呂星辰演繹的女戰(zhàn)士在戰(zhàn)火中守護生命與希望，而小沈陽飾演的王逸濤則展現(xiàn)了背叛背后的人性掙扎。這種對“堅定與動搖”“犧牲與怯懦”的多維呈現(xiàn)，讓英雄不再是遙遠的符號，而是有血有肉、在絕境中抉擇的普通人，也讓信仰的力量更具說服力。

影片的點睛之筆，在于以“孤軍”之名，詮釋了“不孤”的精神內(nèi)核。這支隊伍雖遠離主力、孤立無援，卻始終與人民群眾血脈相連——川滇黔邊區(qū)的百姓冒著生命危險送糧、帶路、掩護傷員，用樸素的善意構(gòu)筑起革命的后盾；他們雖最終幾乎全軍覆沒，卻在這片土地上播撒下革命的火種，讓紅色信仰生根發(fā)芽。影片中反復(fù)出現(xiàn)的“鳥巢”意象頗具巧思，從新人結(jié)合時的生機盎然，到親人離別時的空巢寂寥，既隱喻著戰(zhàn)士們對家的眷戀，更象征著信仰的傳承與延續(xù)。正如歷史所見證的，川南游擊縱隊的將士們或許沒能親眼看到革命勝利，但他們用生命牽制敵軍、掩護主力的功績，早已融入長征勝利的壯闊史詩；他們用熱血踐行的“革命理想高于天”的信念，早已成為中華民族的精神基因。